【展覽筆記】 看 《布列松在中國：1948-1949/ 1958》

 

事實並不有趣，觀點才重要。 

Facts are not important, it's the point of view on facts which is important.

by  Henri Cartier－Bresson

2020下半年北美館舉辦「布列松在中國」，展覽布列松(Henri Cartier-Bresson，1908-2004)於1948~1949、1958年以西方國家的視角，兩度紀錄國民政府與共產黨政權更迭的影像。

整場展覽依照時間軸排列，順著歷史脈絡，透過布列松的視角擷取當時社會日常。除了布列松生前沖洗的170件作品外，也展出印樣、往來書信、原版雜誌刊登內容等，讓我一窺當時布列松工作的細節與觀看的思考脈絡。

除了作品外，展場也展示不同雜誌編排視覺
photo by Gina Tai

向大師學習攝影工藝

從攝影學習者的角度來說，展覽具啟發性的部分是布列松在構圖、影調與影像的選擇。

首先是「拍攝現場的取景結構」。

從印樣上可以觀察布列松拍照的思考順序，發現他在拍攝現場盡可能靠近主體，最終以突顯視覺重點與張力為挑選依據。像是20~23這四個畫面就能清楚看到23的畫面張力與聚焦。

其次是「影調的細膩度」。

布列松沖洗的成像在中階調的表現是綿延且豐富的，每張作品整體階調一致，清楚專業攝影師的標準。

最後關於「最終影像的選擇」，除了布列松本人的挑選外，可以仔細觀察不同雜誌編輯的選擇與版面構成。這次同步陳列《生活》(Life)、《巴黎競賽》(Paris Match)等雜誌實際出版的編排，一覽相同的主題下，各家雜誌編輯的切入角度與影像編排的佈局。

當時的印樣（圈圈處為被挑選的影像）

從印樣挑選到成品呈現

當時四本雜誌報導布列松紀實攝影的版面構成

沒有事實，只有觀點

展覽出口處以布列松的照片和他的經典名言做結尾，仿若策展人向觀者提問：『這場展覽裡，你看到什麼？』

我看見大師在攝影工藝細節及專業度，也看見1940年代西方國家面對政治動盪、文化差異的議題，以日常生活、旁觀者視角切入，帶著矛盾修辭的暗喻。

布列松在中國拍攝期間正是國共內戰更迭時期，正巧呼應目前兩岸的情勢變化，展覽主題明晃晃的強調「在中國」，或許想透過70年前的影像，讓現在的我們回顧當年的歷史場景，反思下一步的行動吧。

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展覽推薦｜布列松在中國：1948-1949/ 1958
2020/06/20 - 2020/11/01（週一休館）
台北市立美術館

看完展覽後，若好奇策展人的觀點，可以看一下以下的影片。

但不管如何，請不要被他左右你的觀點，即使他是策展人。